在传统认知里，不少人觉得布置风水定要大费周章地调配色彩，实则不然，风水并非必须刻意调色。
从自然气场融合角度看，天地本就有其固有的色泽韵律，山川河流、草木花石各自呈现天然之色，它们相互映衬构成和谐整体，家居或建筑若顺应周边环境原有色调，如临水而居借取波光粼粼的蓝与澄澈感，依林靠山吸纳葱郁翠绿带来的生机，便能巧妙融入自然能量循环，无需额外染色破坏这份浑然天成的平衡，像江南水乡白墙黛瓦的建筑群落，未施过多艳丽颜料，却因契合山水格局而蕴养出独特灵气，居住者身心舒畅，运势也随之畅达。
就人体感知而言，人的视觉偏好随心境、时节动态变化，淡雅素净的空间可舒缓浮躁情绪，明亮温暖的光线能提振精神，若一味追求所谓“吉利色”强行刷漆改观，可能造成视觉疲劳与心理压迫，反之，依据当下生活场景、个人喜好灵活布置软装，用不同质感织物、摆件微调局部色彩氛围，既满足日常审美需求，又暗合风水中“以人为本”的理念——人安则宅吉。
再论五行生克原理，色彩对应五行确有讲究，但绝非机械套用，木质家具本身的棕黄属木行，搭配陶瓷白瓷餐具（金），火生的土色地毯承托，形成相生流转之势，关键在于材质真实属性与布局合理，而非表层颜料堆砌，过度粉饰不仅迷失本质，还易引发五行混乱，扰乱气场稳定。
现代简约风格盛行，证明少即是多的美学同样适用于风水实践，留白墙面、原木纹理、单色灯光组合，以简洁线条勾勒空间层次，靠通风采光、物品归位维持清朗气息，此时，刻意调色反成赘余，遵循内心感受与生活节奏营造舒适环境，才是让风水活起来的真谛，毕竟，最好的风水藏在生活的烟火气里，而非颜料罐中。
